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赵致生讲属性数学解自然方程

探索先天八卦文化是如何通过垒石结绳,河图洛书,从绝对论、走进相对论、混沌论的。

 
 
 

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用属性数学的理念来分析一下春晚中遇到的问题(一)  

2013-02-15 09:37:41|  分类: 属性数学 |  标签: |举报 |字号 订阅

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用属性数学的理念来分析一下春晚中遇到的问题(一)

 

前言

哈文称真心不想再作春晚了。那么,春晚遇到了什么问题呢?正好在四象班结束,五行班开办之前的空闲时间里,我们也来用属性数学的科学理念来分析一下春晚到底遇到了什么问题。所以,本人写了《用属性数学的理念来分析一下春晚中遇到的问题》一文。既可以为学属性数学的同学结合学到的知识进行一下应用,也让在春晚遇到困惑的人有所启迪。希望明年除夕晚会更精彩,更晚会。

 

一、传统文化底蕴的缺失是‘央视春晚’最大的失败。

年度大戏“央视春晚”落幕后,湖南籍著名青年作家和文化评论人张一一犀利的指出,在2013央视蛇年春晚的40个节目当中,除了“S.H.E”组合的名称勉强可牵强附会与“蛇”沾点儿边之外,严格意义上来说,整台晚会并没有一个节目是在真正体现“蛇元素”。

张一一认为,蛇年春晚的关键词应是“蛇年”,而本届春晚总导演哈文及其麾下的导演团队由于视野和思维的局限以及文化底蕴的缺失,“她们很难理解到这一个较高的层面,因而‘只有晚会,没有蛇年’,而一台可以复制到任何时间、任何地点的晚会从策略上来说无疑是完全失败的!”
作为文艺节目来讲,文艺指的是文学与艺术。它包括文学创作,艺术表演两个部分。因表现手段和方式上的不同。通常分为表演艺术、造型艺术、语言艺术和综合艺术四个类别。音乐与舞蹈属于表演艺术。绘画与雕塑属于造型艺术。文学作品吟诵、小品、相声、评书属于语言艺术。戏剧与电影属于综合艺术。

作为一台晚会来讲,有鲜明的特定主题,并能用富有创造性的方式、方法通过艺术手段表达出来。用独特优美而丰富多彩的节目表演出来。达到通过形象塑造来反映社会生活,表现作者思想感情的一种社会意识形态。通常就可以称其为一个完美的晚会。

那么,‘央视春晚’的特定主题是什么呢?依据传统文化的习俗应该有四个内容:迎接农历蛇年与春天。告别腊月的除夕,迎接正月的元旦。这四个内容只有腊月的除夕与正月的元旦衔接在半夜子时。而农历蛇年与春天到来的时刻,中国传统历法上则另有精确到分秒的计算。如果把子夜钟声作为这台晚会迎接蛇年与春天到来的特定时刻。显而易见是在对中国传统文化的一种篡改。而且这种篡改因主持晚会的导演对传统文化常识的认识缺失而一直延续了三十年。今年,因为蛇年是在二月三日就已经到来了,春天在二月四日就已经到来了,除夕晚会的主题应该就剩下了辞除夕迎元旦两个内容了。所以,四十个节目都没有蛇元素主题也并不是一个缺陷。与往年的春晚在子夜钟声敲响的时候就向全世界宣布属相新年的到来与春天的到来,就显得进步多了。

但是,今年的除夕晚会进步是否是导演团从传统文化的历法认识层面上所作出的改进,那么,只有他们自己知道了。因为在铺天盖地的春晚节目广告介绍中,并没有提及这个内容。更没有反映这个内容的节目。

所以,我赞同张一一先生提出的传统文化底蕴的缺失是‘央视春晚’完全失败的提法。但是,不能赞同说除夕晚会缺少蛇年元素的节目就否定这台晚会的辞除夕迎元旦的欢乐主题。而把蛇年元素作为除夕晚会的主题则显而易见才是传统文化底蕴的缺失。虽然张一一先生提出的传统文化底蕴缺失确确实实是‘央视春晚’失败的原因。但是,张一一先生列出的理由则与此结论离题万里了。

张一一另外还对央视春晚电视屏幕不显示字幕而被鞭炮和烟花的声音完全覆盖、过于以央视本位和中央电视台主持人为中心、老演员老面孔“审美疲劳”以及忽视中华民族传统春节文化的传播传承而过分地抬高和渲染“关系户”刘谦的魔术等“骗术”误导海内外电视观众提出了自己的看法和质疑,张一一的该一系列观点在网络上得到不少的关注和支持,许多网友纷纷表示2013中央电视台整台春节联欢晚会甚至还不如江苏卫视方面请到《新白娘子传奇》中的赵雅芝、叶童、陈美琪“重聚”有创意有看点,“央视老大哥应放下身段锐意创新,央视春晚如不加大改革步伐而继续‘炒现饭’、‘同质化’下去,很有可能将在三五年内就会被湖南、江苏、浙江、北京、广东、安徽等地方卫视后来居上全面超越!”

其实地方卫视办春晚的远远不止这几个地方卫视台。值得一提的还有吉林卫视的春晚。吉林卫视的这台春晚以东北二人转为主旋律没有一个外请明星,没有一个艺术大腕,本乡本土,年味十足,不失为地方卫视办地方特色春晚的一个新方向。尽管外省的收视率并不高,但是在吉林省范畴内则成了大家春节生活中的一件特色话题。

可以说二○一三年的春晚,是一个不同寻常的春晚时代。起码它结束了由‘央视春晚’一台独霸的造明星,造大腕的垄断时代。结束了亿万银屏全国只播一幕春晚的一花独秀不是春的文化时代,真正的进入了百花齐放春满园的文艺复兴时代。农民工办春晚,年青的学生办春晚,尽管他们在春节前不能象央视春晚那样大张旗鼓的造星宣传,在今年还没有取得那么高的收视率,但是,文艺艺术向多元化、大众化进步的号角已经吹响。追求高雅的艺术表演,追求传统文化博大精深的文艺底蕴,追求剧本在文学创作水平上的高雅与风度。已经变成了全国人民对春晚文化的一种新的诉求。也就是说,春晚已经不再是几个主持人,几个导演团,几个明星、大腕们愿意演什么就演什么的时代了。它需要有更多的优秀的文学家参与,创造出更多的大众喜欢的好文学作品。也可以说,文学创作是文艺艺术的灵魂。希望有更多的好文学作品被搬上春晚舞台的餐桌。而不是看哪些明星漂亮的脸蛋与善于出洋相的低俗怪态,更不是听一个老明星唱了十几年甚至几十年的老歌。

全国只有一家电视台播春晚的时代结束了,全家,全村,围在一台电视机前看春晚的时代已经也结束了。播放春晚的时间里还有多少人把眼睛盯在屏幕上看?还有多少人聚精会神的坐在银屏前一动一动?起码大多数年青人已经对老面孔的明星们的电视节目不感兴趣了。除了唱他们喜欢的歌曲节目之外,他们更热衷忙碌于网络之间的事情去了。

在春晚播出的时间段里,还有多少人在庙宇前排队买票争烧新年的第一柱香,还有多少人集会在天、地、神坛前面在祈祷。还有多少人在广场上集会闹社火,耍龙灯。……。

央视说春晚是年三十的年夜饭,是中华民族的新习俗的魅力哪去了?为什么失去了它开办之初的原始魄力?难道不值得我们深思吗?

 

赵致生    二○一三年二月十六日    长春市

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